1
。
游戲制作
的主要流程
創意是一個游戲誕生的第一步。
電腦
游戲開發
小組中的任何一個人，
通常是策劃，
只要有御茄了一個新的想法或念頭，
就有可能孕育出一個新的游戲。
這個創意被充分
討論之后，
再加上對其操作過程的趣味性及市場銷售的可行性的預測等因素的準
確判斷，
一個完整的策劃方案才可能產生。
在經過充分的討論后，
策劃人員必須
將討論的重點寫成文字，
也就是提出完整的策劃方案，
經決策者同意認可后，
才
能進下一步的工作。
這份策劃方案就像一部電影的劇本，
它必須完整地涵蓋整個
游戲的故事、流程、內容、方式、游戲畫面、角色造型、場景規劃、人工智能、
硬件配備、市場評估等。對整個游戲過程的詳細描述及實施規劃都應記錄在案。
當進入創作過程之后，
策劃還必須隨時和美術設計師和
程序設計
員保持聯系，
以
免游戲程序的編寫失控。
策劃應能對游戲設置的內容與精神了如指掌，
與各個小
組及時溝通，并且控制整個
游戲制作
的進程。
2
。游戲設計基本論
設計一個游戲和寫作文時一樣的，
作文首先要確定時間，
地點，
人物等等。
游戲
也是一樣的，
首先你必須要確定幾個重要方針，
第一是你要設計的游戲是屬于那
一種類型，第二是時代背景，第三是模式，第四是程式技術，第五是表現手法，
第六是市場定位，
第七是研發時間，
在掌握上述七個方針之后，
你就可以再做詳
細的規劃內容及調配資源，那么何謂是七項方針呢
?
以下我加以說明
一、類型：
顧名思義，
所謂的類型是指這個游戲所著眼的一個游戲方式，
通過這個方式來使
玩者達到娛樂的目的，這個游戲方式有專有名詞來各別予以命名。
(1)RPG
角色扮演：
RPG
全稱為：
Role
Playing
Game
（角色扮演游戲）
這個類型的游戲以通過故事劇情牽引來使玩家能溶入主角所存在的一個世界，
這鎮游察
類型態的游戲多半透過戰斗升級系統及人物對話的方式來一步步完成設計者所
布下的劇情路線，最具代表的作品有日本史克威爾（現在名為
“
史可威爾艾里克
斯
”
）所設計的
“
最終幻想系列（
FINAL
FANTSAY)”
及國內大宇資訊所設計的
“
仙
劍奇俠傳
”
，當然還有很多部作品例如
“
神奇傳說
”
等也是此中的優秀作品。
在
RPG
的類型中，
在近幾年來又分支了幾個類似的型態，
例如說
Blizzard
的
“
暗
黑破壞神
”“Dirblo”
被定位為
“
動作
RPG”
也就是
“ARPG”
，因其動作成分相當高所
至，而
“
神奇傳說
”
、
“
超時空英雄傳說
”磨歷
則被定位盡
“
戰略
RPG”
，只因戰略成分比
重較高所以又有別于傳統
RPG
。
(2)SLG
戰略：
對于戰略游戲，大家最最熟悉的應是日本光榮公司所出品的
“
三國系列
”
，
KOEI
的三國志風靡東亞，
從一代進化到現階段的六代皆為玩家們所津津樂道，
而所謂
的戰略游戲則是透過經營
→
戰爭
→
擴大領土三個手段來贏得游戲最終目標，
一般
而言動態成分少，最較偏重于花費腦力的游戲，但從
WestWood
的新型態戰略
游戲
“
沙丘魔堡
”
問世之后，戰略游戲也有了重大的分野，一是以
KOEI
代表的三
國志系列被稱為回合制戰略游戲，
一是以
WestWood
代表的
C
C
及
Blizzard
所
代表的魔獸爭霸被稱為即時制戰略游戲，
和回合制所不同的是，
即時制擁有較多
可由玩家與電腦互動的機會，
比較不花費腦力，
所進行的方式是建設
→
生產
→
攻
擊
→
殲滅，
在業界有句俏皮話是這樣說的：
「玩回合制游戲像是自己當了個大將
軍
(
元首
)
，運籌帷幄決勝千里之外，而玩即時制游戲則像是個士官長
(
部隊指揮
官
)
，只能一味的打打殺殺」由此你可以了解到這兩個型態的異同的了。
(3)ACT
動作：
ACT
也就是所謂的動作游戲，其實就完全靠玩家的反應來做過關的條件，較有
名的像
DOOM
、
古墓奇兵、
QUAKE
Ⅱ等，
在動作游戲中也分支了相當多的類型，
例如快打旋風、
鐵拳Ⅲ等被定位為格斗型態，
主要游戲方式就是二人到四人互相
對打一直到分出勝負為止，而
DOOM
、古墓奇兵則被定位為
3D
動作冒險游戲，
主要目的為殺敵闖關，
再來像阿比逃亡記、
黑暗之心被定位為橫向卷軸游戲，
游
戲方式就是以攻擊跳躍等動作來走過一連串的關卡，
表現方式多為
2D
卷動畫面
的方式在進行，
再如飛龍騎士、
極上瘋狂大射擊則被定為動作射擊游戲，
游戲方
式就是閃躲射擊沖過火網進而殲滅守關魔王為止，
這些分支型態有共通特點卻又
那樣的不同，這也是動作游戲吸引人的重要原因。
我個人最喜歡的動作類游戲
是
“
拳皇系列
”
（
KOF
）
(4)PZL
益智：
我們經常玩的
游戲，聯眾游戲就是典型的
PZL
類型。這類型的游戲以趣味
性的思考為游戲的主軸，
內容可以包羅萬，
思維模式也可朝物理性及邏輯性方向
著眼，
具代表性的是大宇資訊的
“
臺灣十六張麻將
”
、
“
大富翁
”
、
“
倉庫番
”
等，
而棋
盤式的思考方式著名的有
“
決戰中國象棋
”
及光譜資訊的
“
五子棋大師
”
等，這些游
戲入手容易且不分男女老少皆喜歡的特性，
使得益智型態的開發較有市場，
成本
也較低。最近比較火的
PZL
有
“
黏黏世界
”
和
“
植物大戰僵尸
”
(5)ADV
冒險：
記得是在我小學三年級的時候第一次接觸到得這個類型的游戲。
冒險游戲的內涵
多半脫離不了解謎的成分，
這類型的游戲讓玩家抽絲剝繭的找出設在游戲背后暗
藏的謎底，以順利完成游戲，具代表作有惡靈古堡（生化危機）、異星搜奇、幽
魂等，這類型的游戲年齡層較高，不太適合國內廠商來研發。
當你在構思一個新的游戲企劃時即應預先想的所屬意的類型，
然后才進行下一步
的計劃，一般而言國內市場接受度最高的莫過于
RPG
角色扮演類型，這也是為
何國內廠商會如此的大力研發
RPG
型態的游戲。
二、時代背景：
就像小說要確立時間一樣，
游戲要確立一個時代背景，
這對于游戲美術來說這是
一個很重要的方針，因為決定一個時代背景所意味的是資料的搜尋工作方便與
否，
與美術人員在制定造型時需依據的范例；
以國內市場來說多半能接受中國古
代時代背景，基本上時代背景有好幾種，例如說
WestWood
的紅色警戒架構在
公元
2000
年左右的未來，而魔獸爭霸則定在虛幻的歐洲中古世紀中，三國志定
位在漢朝末年，星海爭霸架構在外太空世界，軒轅劍則定在春秋戰國時代等。
時代背景絕對是企劃人員在第一階段規劃整個游戲時已先決定好了，
如此美術人
員才能放心的去搜集資料。
三、模式：
游戲類型和背景決定好之后，
再來就開始要去構思游戲中所要呈現的模式，
如假
設你的背景訂在古代中國，
而類型是定為即時戰略，
這時你必去思考出游戲內容
的進行方式，比如你的游戲需要生產的因素，這個因素是什么
?
可以是糧食、礦
產及木材，
也可以是火山能源、
石油、
太陽能或天然氣等，
隨著你故事情節上的
需要而去制定項目，
在作戰方式上你所設計的模式可能會去考慮到地形因素、
天
候因素及資源因素，
而且會大量運用到各種戰術及攻擊方法等，
因為如此所以同
一種類型的游戲雖多，
但模式上卻各有特色各有偏重的游戲路線，
也各自聚集了
擁護者，這就是模式設定的一個重要性，切記千萬不可去抄襲他人所定的模式，
因為這樣一來，
當你所設計的游戲完成之后，
苛刻的玩家們會把你的產品以過時
抄襲為由而棄如敝履，
這在這劇烈競爭的國內市場而言是無法存活太久的。
所以
選擇以后好的游戲模式也是相當重要的。
四、程式技術：
程序是一個游戲的軀干，
無論你對一個游戲想得多好，
架構設計多龐大，
如果程
式人員本身的技術無法配合的話，
就像只有靈魂沒有軀干，
只能做流離在荒野之
中的野鬼，不能成人，所以在設計一個游戲之前必要先去征詢程式人員的意見，
在現在這個環境中不僅程式人員要會
WindowsXP
及
Wi-ndowsNT
相關技術，
一個完整的系統分析及系統規劃是不可缺少的，
如此可以避免掉在程式中不可預
期的錯誤出現，
而且在一個游戲設計中最好有二個程式人員在運作，
一個負責內
部程式
(
游戲核心引擎
)
，一個負責外部程式
(
介面程式
)
，這樣可以發揮出完整有
效的戰斗力。
你想的有點復雜了，客戶端和服務器是有數據接口的，而這個數據接口是現成的，你不需要在單獨開發這部分。
