一、公司想開發一個大型網絡游戲，請問大概哪幾個步驟？好一點的游戲策劃、開發公司分別有哪些？

可以考慮Electronic Arts或者Blizzard Entertainment，中國網游不能成功的主要原因就是只為“圈錢”。魔獸世界之所以成功，因為它以同名系列小說Warcraft為故事背景，經典的即時策略游戲Warcraft做鋪墊，廣闊的地圖，精心設計的任務模式，職業之間的平衡性，打擊外掛的力度，適當的PVP內容（同陣營和平PK：決斗。戰場系統。野外陣營PK），玩家角色死亡后不會掉落物品僅僅損耗裝備耐久（根據裝備等級維修費用不同，而且游戲幣很好賺），復活不用花錢，有故事內涵，強大的世界觀，可玩性高，除了點卡之外沒有其他地方需要花人民幣（如：生活技能“珠寶加工”，引自其自家游戲暗黑破壞神，鑲嵌寶石不用花人民幣，可以自給自足），副本可以掉落高級裝備，相應的點數換取裝備，也可以自己學配方自己做，等等。最主要的是讓你有更好的游戲體驗，而不是比誰的裝備更NB，只要有時間，所有人都可以站在同一水平，而不是花人民幣買裝備，從而造成游戲極不平衡。雖然他被改的越來越快餐，但我仍然熱愛這款游戲。在這將近10年的運營時間里，曾經有多少游戲打著“魔獸第一，XX第二”或者“超越魔獸世界”的旗號、口號，結果都是什么下場？一直被模仿，從未被超越。再拿EA的DICE工作室的射擊游戲系列《戰地》來說，武裝突襲（這個不是EA的）就更甭說了，棒子的射擊游戲在這倆面前就得跪著叫爺爺，尤其是武裝突襲。

正如樓上所說，一個沒有內涵、沒品質保障只為圈錢而生的游戲是不會有長久發展的，你的初衷就有問題，這樣是做不出好游戲的。當然受眾都有不同想法，我也無權阻撓。但我本人是絕對不會玩就連死亡之后復活都要花錢，而且變著法逼你花錢買游戲幣的“免費”游戲、腦殘游戲。

有創新才會給你的公司帶來發展，請問貴公司是新成立的嗎？如果是的話，可以考慮做些單機的小游戲，雖然單機在我國并不賺錢，但是增加開發經驗也是很好的。如果連嘗試的勇氣都沒有的話，談何創作、創新？是不？

以上為個人觀點，勿噴。

二、網絡游戲文案策劃 需要用哪些軟件

文案策劃用wps就可以了啊，你做什么游戲的策劃，可以試試《火源計劃》，騰訊在娛樂發布會上，壓軸項目正式宣布代理的科幻題材的RPG射擊游戲，由英佩游戲開發。火源計劃是科幻背景為題材的第三人稱角色扮演射擊游戲，玩家在游戲中可以選擇不同的職業，獲得充滿未來想象的科幻裝備，搭配個性化的技能和天賦配置，在開放的大世界中與火源戰士們冒險、戰斗與成長。

三、什么是游戲關卡設計？

因此嚴格地說，應該稱之為三維關卡設計。在DOOM類型的三維射擊游戲出現之前是沒有這個稱呼的，在游戲公司也沒有專門的被稱為關卡設計師的人。在8位、16位游戲機上的動作游戲（ACT）中也是有多重關卡的，而且當時的玩家被稱為“闖關族”。但二維游戲的關卡總體來說還是比較簡單的，因為是橫卷軸或縱卷軸，場景固定，敵人也是事先地在一定時間從一定的地方出來的。而到了三維時代，關卡的復雜度極大地增加了，敵人（NPC）的智能也增強了。游戲時對玩家的要求也就提高了。對二維ACT游戲來說，玩家知道自己在什么地方，知道自己在向什么方向進發，知道下一個敵人將會在什么地方出現。而三維射擊游戲，你可以向四面八方走，還有不同的高度層，玩家的方位感盡失。比之二維ACT游戲的單向卷軸（一維自由度），三維游戲，也難怪很多老一輩的闖關族找不著北了。既然三維游戲對玩家的要求提高了，當然對設計者的要求也提高了。當關卡設計的工作量和復雜度大到一定程度，關卡設計的工作就獨立出來了，需要專人負責，關卡設計師這項職務也就誕生了。什么是關卡設計 簡單的說，關卡設計就是設計好場景和物品，目標和任務，提供給玩家（游戲人物）一個活動的舞臺。在這個舞臺上，玩家表面上擁有有限的自由，而實際上關卡設計師通過精心布置，來把握玩家和游戲的節奏并給與引導，最終達到一定的目的。 關卡設計的重要性在于它是游戲性的重要組成部分。游戲的節奏，難度階梯等方面很大程度上要依靠關卡來控制。關卡設計要素，關卡由以下幾個要素組成： [地形] 地形是關卡最重要的組成部分。地形是指室內或者室外的建筑和地貌，抽象出來就是多邊行拼接在一起的一個中空的空間，玩家就在這個空間里面漫游。母空間之內又可以分為幾個相互連接的子空間。 關卡設計實際上就是對空間的規劃，特別是建筑物內部空間的規劃。除了幾何形體外、還要考慮內部裝飾、燈光效果和人在一個三維空間內的感覺和行為模式，這些東西顯然和建筑學的很多方面有重合之處。目前的關卡設計師們已經考慮有意識地借鑒和研究一些建筑學方面的經驗和理論了。

在三維游戲剛剛興起時沒有對計算機處理能力的局限，大多數關卡都是在建筑物內部的狹窄空間內。隨著計算機處理能力的增加和各種算法的優化，在新一代三維游戲中室外場景和自然環節變得更常見了。 [邊界] 邊界是一個關卡必須的組成部分。關卡不可能無限大，必然要有邊界。關卡的大小和完成關卡所需要的時間有著直接關系。一般來說，關卡之間是不連通的，只有完成了限定的任務才能進入下一關。部分邊界可以是關卡之間相連的紐帶。 [物品] 各種物品，包括武器、加力、補血等作用。在關卡中，各種物品的安排和布置可以對游戲的桀紂和那怒視起很重要的平衡作用。這些物品的安置完全是靠經驗通過不斷調整才能獲得最佳效果。 [敵人] 同物品一樣，各種敵人在關卡中出現的位置、次序、頻率、時間，決定了游戲的節奏和玩家的手感。早期動作類型的游戲中，敵人不具有智能，起行為被預先設定的死死的，每次在同樣地點或者在樣的時段出現。游戲設計師則具有完全的控制能力，通過細心調節，可以完全設定各種敵人出現的位置、次序、頻率、時間，力求達到最優。那時候游戲性令人懷念，很大部分就是這種控制和調節的結果。 在三維射擊游戲問世后，NPC的概念得到發展，人工智能越來越得到增強。敵人出現的時機和行為，不再是事先規定的死死的，而是在一個大的行為系統和人工智能的指導下，有一定的變化和靈活性。這給傳統動作游戲的游戲性反而帶來了一些麻煩。游戲設計師這時候已經失去了對關卡中敵人行為的完全的控制。如何利用有限的控制能力去實現最優效果，是擺在新一代游戲設計師——關卡設計師面前的難題。