一、小鎮驚魂照相機的傷害是不是更高？
不知道別人的設定怎么說，只說說我的看法，鬼由心生，所謂疑心生暗鬼，這是非常主觀的東西，所以鬼不能出現在光天化日、大廳廣眾之下。
而照相機是非常客觀的東西，有就是有，沒有就是沒有，自然就把鬼“殺”掉了。當然也有神級的神經病，能在別人照片上看到鬼。
二、照相機的使用要領是什么？
1．拍攝時，相機要拿正。在拍攝人像、建筑物時，相機鏡頭不能過仰、過俯或左右傾斜
，否則會使拍攝對象上大下小或上小下大，或使景物的水平向偏離地平線，使景物有東倒西歪的感覺。
2．拍攝時，相機要拿穩。否則會使影像出現雙影或模糊不清。持之以按快門不要用力過猛，特別是在1/30秒以下更要注意穩定。要像射擊時扣扳機一樣，先輕輕地按下第一道簧，抓住時機再及時按第二道簧。1/15秒以下最好用三腳架，或將相機依托在固定物上拍攝。
3．使用自拍器時，要輕輕地撥。在沒按下快門之前，切勿硬撥回原位，否則容易損壞自拍器的彈簧和齒輪。
4．在使用簾式，小型相機時，特別要注意保護布簾，切勿用手指使勁摸觸，尤其不能讓尖的東西弄破布簾。
5．相機鏡頭不能長時間對著太陽，防止漏光。尤其是布簾快門的相機，因為太陽光聚焦的作用，容易燒壞布簾。
6．定快門速度時，不能定在相鄰的兩級速度中間。相機調速盤的每個刻度上，都有個小穴或小槽，必須撥定到位，才能正常運行，指在兩級速度之間，不但得不到準確的速度，而且容易損壞快門。光圈的級數，可以指在兩級光圈系數之間。
7．在使用小型相機時，最好要養成先上膠卷后調速度盤的習慣，有的小型相機在上膠卷前是定不準速度的。
8．使用相機后，必須檢查快門和自拍設備是否放松，因快門結構的核心機件是彈簧，彈簧緊張的時間過長，易使彈力減弱，影響快門速度的準確性。
總之，相機的種類很多，使用相機的方法也不盡同。使用相機時，先要查看相機的型號、鏡頭的規格、使用的方法等。新的相機都有說明書，要仔細閱讀，熟悉各部件的性能和操作方法。沒有說明書而以不清楚的，一定要問清，切勿強行撥弄。在拍照前，還要檢查一下相機的附件帶全了沒有，甚至連膠片卷軸這類小件都要考慮周到，稍有疏忽便會影響攝影的順利進行。
三、鏡頭恐懼：人為什么會害怕照相
在你的身邊是否有這樣的一些人，平日里活潑歡快的他們一旦面對鏡頭，就會變成不正常的神經質，身體抑止不住的僵硬，無論如何溝通，都不能自然的微笑，甚至于直接從鏡頭前逃跑？社會學家伯坦德·瑪麗告訴我們：在19世紀末，攝影師總會遇見這樣的情形，他們把自己的某些客戶稱為“病人”。100年后，盡管照片已經進入日常生活，但仍然存在著大量這樣一見相機就抽搐的照相癥，嚴重一點兒的，即便是隨便拍拍，只想自然一點，他們也會飛快跑掉。
對于很多這類難對付的人來說，拍照屬于一種侵犯。有人對準你，然后對你“射擊”。根據在某些民族盛行的一種信仰，拍照時別人偷走了你的靈魂。給一個人拍照，有點占有這個人的意味，如同進入這個人的私密空間，而他沒有能力自衛。拍照時做鬼臉，或者用手蒙臉，這是在偷窺者——攝影師面前保護自己的一種行為。
因此，38歲的拉伊爾不能接受丈夫之外的任何人給自己拍照，那讓她感到一種不能言說的被侵犯感。所以，攝影師要善于取悅拍攝對象。說話、微笑、開玩笑，讓被拍攝的人自在才能創造出信任的氣氛，照片上才會表現出拍攝人和被拍攝人之間的默契。攝影師伊莎貝拉·列維說：“我努力讓拍攝對象放松，完全不控制自己的形象，就如同精神分析師對躺在沙發上的病人的要求一樣。” “但就像在心理分析師面前很難放松一樣，在照相機面前，人們也很難完全放松。”伊莎貝拉·列維說，“當一個人很放松時，拍出來的他可能很不像平時的他，因為照片可能拍出了他的潛意識形象。”人們害怕的不正是這個？照相機發明以來，一直有人堅信膠片印出了我們的靈魂。理性的解釋沒有用，這個觀念一直延續著。
不管是擺拍還是抓拍，照片上的樣子很少跟我們的期待相符。首先，照片讓我們看到自己平時看不到的角度：背影、側面或者目光轉離鏡頭時的樣子；而在鏡子面前，我們只能看到某些角度的自己。其次，跟錄像不同，照片將我們的表情定格在一瞬間。在外表決定個人價值的現代社會，照片注定是用于宣傳的。于是，下垂的眼瞼、大腹便便的側面、高低不平的肩膀，照片上的這一切細節都會讓照片的主人不舒服，因為他人可能會樂得在照片上消磨時間，并根據這些細節來評價他。
如果一個人總是討厭照片中的自己，那就應該問問他到底討厭自己什么。實際上，人傾向于將痛苦投射到代表自己的一種東西上，以此減少不安。因此，對某一段情感關系的害怕或者孤獨可能隱藏在對照片的這種評語之后：“我長胖了”或者“我老了”。照片的細節有時會勾起和這張照片相關的、被自己壓抑的回憶。如果組織一場團體咨詢，讓大家來說明這個問題，那么就會發現，人們對于不喜歡自己照片的理由，有很多，有人發現自己的鼻子像老板的鼻子，或者自己的眼睛跟喝得爛醉時的父親一模一樣…… 還有一些人，是因為另外的一種原因，45歲的梅麗在看到媽媽45歲的照片時，感到非常的遺憾：“我怎么不像媽媽？她在照片上那么美，像鞏俐一樣。而我自己總是呆頭呆腦。”母親的形象是最令自己“困擾”的。它要么吸引我們，要么讓我們害怕，因為當我們還是沒照過鏡子的嬰兒時，我們自我建構的基礎就是她。在兒童時期，我們必須要學習將自己和他人區分開來，得說服自己：我們的外表不是忠實地復制自己偏愛的父親/母親的形象。
專門進行人物拍攝的攝影師小孟說，“不管你拍得水平如何，就是有些人不接受自己照片上的樣子。” 每個人心中都有一個對自己樣貌的描述，而這往往是理想化了的形象，也就是說自己會無意識地優化自己的優點，而忽略自己的缺點，實際上，這個樣子跟實際情況是有些距離的。因此，在真實記錄自己的照片面前，很多人會有不滿意的情緒。
